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Ben

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À propos de Ben

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  1. NOVA à Lyon = pour quand?

    Peut-être pour bientôt:
  2. FM DAB était l'ancien système de transport des réseaux nationaux, qui utilisait des équipements spécifiques (impossible à décoder avec des équipements grand public). A ma connaissance il n'est plus utilisé depuis plusieurs années, remplacé par du DVB-S.
  3. Alors ce "commun" n'est probablement pas une masse, et les boutons sont probablement connectés en matrice multiplexée. Tu peux tester avec ton PC si le soft réagit quand tu fais un contact entre un des fils et le commun, sur la sub-d (non connectée à la console).
  4. Le mac, c'est un portable ? Le PC c'est une tour ? Problème d'isolation, la "masse" des boutons ne serait pas une masse mais juste un "commun" ??
  5. Vends AETA hifiscoop 3 LL

    Oui il faut des LS pour ce type de codec.
  6. Vends DBMAX Digital broadcast Maximizer II

    je le prend à 300 !
  7. Photo des studios

    Ça ressemble un peu à ça: https://www.thomann.de/fr/ld_systems_hpa_6.htm Et c'est le bon endroit où le mettre, non ? (et un peu plus haut, un insert Telos)
  8. Paramètres compresseur FM

    En radio, on utilise des machines avec plusieurs étages multibandes en cascade... Donc seuils et timings différents selon les bandes et selon l'étage...
  9. Traitement de son DEVA et DSPX mini encore

    Pas testé ce nouveau DSPXmini, mais les précédents DSPX et DSPXMini fonctionnaient plutôt bien, compte tenu de leur prix. Par contre le clipper final du One était bien plus agréable à mes oreilles. A mon humble avis, le mieux est de tester, toutes les radios n'ayant pas forcément les mêmes besoins ou les mêmes envies en matière de coloration.
  10. Des conseils de mixage et contrôle ?

    - En fait le problème du son de la reverb, c'est qu'il est diffus. C'est probablement pour cela que tu as l'impression qu'il ne s'atténue pas. En baissant le gain, le niveau de la reverb dans ton enregistrement va baisser en conséquence. Et donc pour compenser il faut parler plus près, ce qui, avec un micro adapté, n'est pas un problème. Cela donne même, en général, un résultat plus chaud, plus rond (plus de bas, cf. courbes de réponse en fonction de la distance). Après, il suffit de faire des tests. Essaye à une distance de 5 à 10 cm du micro, et bien en face du micro. Ensuite ajuste le gain pour obtenir le niveau désiré. Attention, si tu utilises de la compression avec un GR élevé, cela va faire remonter la m**** pendant les moments où tu ne parles pas. - La R128 est une recommandation vraiment destinée à la télé, et non à l'industrie cinématographique. En France, son adoption par le CSA pour la télé est principalement liée aux plaintes des auditeurs concernant les écarts de volume entre la pub et les programmes. Cette norme doit permettre de produire des programmes avec un bon compromis dynamique/confort d'écoute/marge de sécurité. - Pour tes prods, je ne comprends pas pourquoi tu te prends autant la tête. Fais des prises de son les plus clean possible, avec de la marge. Applique un peu de compress/dé-ess/limit (légers) sur la voix. Et ensuite mixe à l'oreille.
  11. Des conseils de mixage et contrôle ?

    - Le son s'atténue de la même manière qu'il s'agisse du son direct ou du son réfléchi ("reverb"). Si les choses ne te paraissent pas très claires, essaye d'imaginer une pièce avec des murs blanc et une lampe au milieu. Si tu regardes directement la lampe à 20cm de distance, tu ne verras que ça, et pas le reste, et la couleur du mur situé derrière toi n'influencera rien. Par contre si tu tournes le dos à la lampe, tu ne verras que la lumière réfléchie par les murs, et pas la lampe. Et si maintenant le mur est peint en bleu, tu verras de la lumière bleue. Les histoire de micro et de réverb, c'est pareil. La position et l'orientation de ton micro détermine la proportion de son "direct" et de son réfléchi. Et le son réfléchi est forcément affecté par les propriétés des matériaux sur lequel il rebondit, tout comme la lumière renvoyée par un objet dépend de la couleur de cet objet. - A quel niveau finaliser un montage pour un diffuseur ? Option 1 : la télé -> R128. Pour les autres : selon le cahier des charges du diffuseur ! En radio, les gens qui travaillent proprement gardent au minimum 1 dB de marge, la R128 a repris et précisé cette marge (niveau maxi -1dBTP). - La recommandation de l'UER "R128" est utilisée en prod télé, avec comme valeur cible -23LUFS, valeur maxi des crêtes -1dBTP. L'algo de mesure s'appelle BS-1770. Le principe de mesure est indépendant du nombre de bits utilisé. L'algo de mesure prévoit un seuil de "gate" en dessous duquel le signal n'est plus pris en compte dans l'intégration servant au calcul. "Loud" signifie "fort" ou "bruyant". La notion de "Loudness" renvoie donc au fait que le son soit perçu comme plus ou moins fort. La mesure de "loudness" est bien une mesure destinée à modéliser la "perception humaine", la valeur crête étant un paramètre à usage technique (éviter les saturations dans la chaine).
  12. ADO Devient SWIGG

    Je propose d'arrêter de mettre des majuscules partout !
  13. Des conseils de mixage et contrôle ?

    J'arrive un peu après la bataille, juste quelques remarques en vrac: - Pour les voix, tout commence par une bonne prise de son. Trouver le bon micro, celui qui est adapté à la fois à l'environnement dans lequel tu enregistres et aux sons que tu veux capter. - Un réglage d'eq, c'est toujours sympa au moment où on le fait, mais 9 fois sur 10 ça ne colle plus la fois d'après parce qu'on en a trop fait ! Si la prise de son est bonne, tu verras que tu peux te contenter de très peu d'eq, voire pas du tout. On peut généralement se contenter de filtre coupe-bas et coupe-haut. Pour garder de la rondeur, régler le coupe-bas entre 40 et 80, pas au dessus. Pour garder "de l'air", ne pas régler ton coupe-haut en dessous de 12KHz. - Enregistrer une voix "neutre" dans une pièce réverbérante avec un micro "presque omni", ça risque de ne pas être facile ! Si tu regardes la doc du MD21u, tu constateras que la directivité dépend de la fréquence (plus directif dans les aigus). Et comme la réverbération de ta pièce (sans traitement acoustique) est également certainement différente selon la fréquence, difficile de réussir une prise "neutre". - Cela ne veut pas dire qu'il faut coller de la mousse partout, ce qui risquerait de donner un résultat artificiel, qui pourrait paraitre un peu étouffé, et ne correspondrait à ce que tu semble rechercher. - Donc pour un résultat assez naturel, je pencherais plutôt pour les idées suivantes : 1°) choisir un micro plus directif, qui supporte que l'on parle à proximité. Au rayon des "classiques pas chers" as-tu déjà essayé le bon vieux Beta 58A ? 2°) Essayer d'empêcher le son d'aller se diffuser dans toute la pièce en utilisant un accessoire simple et pas cher comme le t.bone micscreen placé derrière ton micro. 3°) Travailler sur la disposition de tout ça dans ta pièce, par rapport aux meubles et aux fenêtres, pour trouver le meilleur rendu. - Si tu veux un effet de "relief stéréo" le mieux est d'utiliser un micro adapté aux prises en MS, en dosant bien la composante S. - La distance à laquelle tu parles dans ton micro va jouer sur la réponse en fréquence. Voir exemple des courbes du Beta58A ci-dessous. - Quelle version de d:facto tu utilises ?
  14. Doc / schéma RAMI Compact (première génération)

    Elle est bien moche, cette carte de vu-mètres RAmi ! Le problème des alims à découpage, outre le fait qu'elles doivent être bien blindées et vraiment conformes d'un point de vue CEM, c'est la MTBF ! (je viens de dépanner une alim de Xone 92 qui a 5 ans et tourne quelques heures par mois, et je remplace les alims des Air One tous les 2 ans en moyenne). Pour l'audio, amha, rien ne vaut les bons vieux LM317 / 337 (éventuellement 7815/7915 si on veut faire plus simple, pour des trucs qui ne consomment rien)...
  15. Encodeur audio IP 1U ?

    Tant qu'à faire, si ça peut faire aussi le café ! C'est assez curieux comme cahier des charges...
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